顏色調配及知識分享
一、顏色的基本知識
顏色：即人對眼睛視網膜接收到的光作出的反應，在大腦中產生的某種感覺。
色調（色相）（Hue）：是指能夠比較確切地表示某種顏色、色別的名稱，是色與色之間的主要區別。如：紅色、黃色、藍色等。
純度(Chromacity)：又稱飽和度或彩度，用來區別顏色的鮮艷程度。它可以理解為顏色中有色成分和消色成分的比例。有色成分的含量越高則顏色越純，飽和度越高；消色成分（指和其它成分的顏色互成補色而能混成為白光的顏色）的含量越高則顏色越灰，飽和度越低。光譜色中的單色由於不含消色成分，所以飽和度 ，為100%；而白色、標準灰色和黑色所含的顏色都為消色成分，所以飽和度 ，為0或者說沒有飽和度.
亮度(Lightness)：又稱明度，它表示有色物體的表面所反射的光的強弱程度，區別顏色的濃和淡。物體對光的反射越強（或吸收越弱)，則亮度越高；物體對光的反射越弱或吸收越強，則亮度越低。白色的物體亮度高，是因為它幾乎不吸收光而全部把它反射出去；黑色的物體亮度低，是因為它幾乎不反射光而全部把它吸收。
說明：一般顏色從黃-橙-紅-綠-藍-靛-紫黑的變化，從深淺來說是變得越來越深，從亮度來說，則顯得越來越暗。顏色的三要素是相互聯繫的。色相決定顏色的質，亮度和純度都是量的變化。任何顏色只要確定了它的色相、飽和度和亮度，就可以完全精確地確定出它是什麼顏色。倘若其中一個要素變化了，那麼這個顏色就也變化了，描述或確定一個顏色必須確定它的色調、純度和亮度。
三原色：染色中，我們所熟悉的拼色染料為：紅，黃，藍；電視機的屏幕則用紅，綠，藍三種色光來拼色。它們所用的三個顏色都具有這樣的特征：其中任何兩色混合都得不到第三色。我們把具有這樣特征的三個顏色叫做三原色，其中一個稱為原色。在應用中，通常要求所選三原色混合后得到的色域，能夠包含所有的色相，但實際上（如染色生產中），由於受染料的性能或用量所限，用紅，黃，藍三原色很難達到很深很純的黑色，所以在三原色之外，往往還需要添加一個黑色來增加深度和暗度。
混色：有加法混色和減法混色。
加法混色：是在人眼視網膜的同一點上同時（或迅速交替）射入兩束或兩束以上顏色的光，產生與這些光的顏色不同的另一個顏色的感覺，它是把色光疊加起來的混色方法<把两束光投射在一起所产生的混合便属于加法混合，它们混合的结果使混合光的亮度增加（等于混合前两光的亮度之和）>。混合光的色相取決于參與混合各光的色相以及它們的相對強弱，如：紅光和綠光可以混合出黃光或橙光。若兩束光以適當的比例混合能產生白光，如紅光與藍綠光，那麼這兩束光的顏色稱為互補色。加法混合的三原色是紅，綠，藍。電視機屏幕上的各種顏色便是由紅，綠，藍三原色以加法混合的方式得到的。
減法混色：是把兩個或兩個以上的有色物體疊加在一起而產生的各有物體不同的顏色，我們所用的染料通常都具有這樣的特性：能夠有選擇地吸收可見光譜中某些波段（或者說某些顏色）的光。所以，染料的顏色是它吸收光源中一部分色光后剩餘色光所表現出來的，例如黃色的染料致所以表現出黃色，是因為它吸收了綠、藍等較短波長的光的緣故。正是由於染料的這種吸光性，所以把兩種染料混合在一起所表現出來的混合色的光亮度將會比混合前小，因而是減法混合。另外，印刷品所產生的顏色也是各種顏色的油墨以減法混合的方式產生的。減法混合的三原色是青藍，品紅，黃，它們分別是加法混合三原色（紅，綠，藍）的補色。
顏色的平均混合：色的平均混合可以用陀螺的例子來說明：先在陀螺面上貼幾種顏色，黃色和藍色然後將陀螺快速旋轉起來，這時我們看到的顏色將會是綠色，它是黃色和蘭色兩種顏色在人眼的視覺反應時間內頻繁作用於視網膜所產生的一種效果（或假象）。于這種混合的結果只使色相發生混合變化，而總的亮度並不改變，所以是平均混合。
說明：三種方式的顏色混合在不同的場合各有用處，掌握了它們的作用規律，我們便能使世界變得五顏六色，豐富多彩。
加法混色三原色：紅、綠、藍 ， 減法混色三原色：品紅、黃、青
三原色是互相獨立的，其中任何一種都不能用另外二種配得。
加法混色三原色和減法混色三原色互為補色，即：紅和青、綠和品紅、黃和蘭，互為補色。在印染工業中的調色，是使用幾種染料混合拼色，它屬於減法混色。
配色（拼色）
染料拼色三原色：紅、黃、藍。(這裡的紅、黃、藍是分別指減法混色的原色品紅、黃、青)。用二種不同的原色相拼可得到橙、綠、紫色、稱它為二次色。用二種不同的二次色拼合，或是任意一種原色和黑色或灰色相拼得到三次色。
拼色時應注意以下幾點：
纖維的性質：因纖維結構不同，性質也不同，因此必須選用與纖維性質相適應的染料。如染棉用活性，染滌用分散等。拼色時應儘量選用同類型的染料，這有利於染色工藝的簡化和操作。染料的染色性能要相近。如：直接性、上染速率、擴散性、染色牢度等，否則染后色光不一，在使用過程中褪色程度不同。
拼色用染料的只數應儘量地少，以便控制色光，拼色時 不要超過三只染料。如果染料本身就已由幾隻染料拼混而成，當用這種染料作主色時，選用拼色后的染料盡可能是染料拼混的成分，以減少拼用染料的只數。
要考慮染料的各項牢度。包括：日晒、水洗、濕摩擦、汗漬、水漬牢度。
要考慮車間的生產情況，所選染料要方便車間生產。
要考慮成本。在達到客戶質量要求的情況下，選擇成本 的染料。
要考慮同光異譜。主要是要求高的客戶。
要掌握余色原理。余色即兩個顏色有相互消減的特性，如紫光藍色，認為紫光太弱，可以加一些余色（黃色染料）來消減，值得注意的是：余色理論只適應于調整色光只是微量的調節，否則用量太多會影響色澤深度和鮮艷度。
對色
對色的方法:
選用對應的光源；
樣板必須保持不透光；
樣板和標準板擺放在燈箱的中央；
把標準板放在樣板的右側；
把樣板與標準板呈垂直于看色者平行擺放；
對色時樣板與目視方向呈45°角。
調色
調色的關鍵
首先要搞清楚何謂主色料和次色料？我們把決定顏色深度的染料叫主色料，把能調整顏色色光和鮮艷度的染料叫次色料。主色料和次色料拼色，則得到各種所需要的顏色。主色料與次色料只是相對而言，也即主色料不可能完全單一，次色料也不完全為兩個同時存在。比如：主色料和次色料要很好的配合，才能得到理想的結果。某顏色，染料確定了,其主色料和次色料的關係就存在。而且，只有比例最恰當的才可得到 效果的顏色。
在調色時，如何調整主色料和次色料，才能更快地得到更好的結果呢？ 分兩種情況，一是次色料與主色料比例較大（大於10%）的情況，即顏色比較暗的情況，這種情況比較簡單，按每單個染料的加減乘除計算即可。另一種情況為次色料與主色料比較小（小於或等於10%）的情況也即為較鮮艷的情況，調整配方 按次色料與主色料的比例進行調整。特別是比例小於1%的情況，調色膽量要大一些，要比現用量少，則可以一筆揮去不回頭。要增加則要大踏步前進，成倍成倍發展，千萬不要心痛。
在實際調色過程中，注意染料濃度的變化對染色深度變化的影響及染色飽和性問題對調色的影響。
當對於淺色、深色和中深色，如需增加同樣中色深度，調色幅度淺，深色要大於中深色，當染料濃度達到染色飽和濃度后，此時再增加染料濃度對得色量變化影響不大，反而由於染液濃度太大，會引起染料的聚集而導致到得量有所下降。
顏色：即人對眼睛視網膜接收到的光作出的反應，在大腦中產生的某種感覺。
色調（色相）（Hue）：是指能夠比較確切地表示某種顏色、色別的名稱，是色與色之間的主要區別。如：紅色、黃色、藍色等。
純度(Chromacity)：又稱飽和度或彩度，用來區別顏色的鮮艷程度。它可以理解為顏色中有色成分和消色成分的比例。有色成分的含量越高則顏色越純，飽和度越高；消色成分（指和其它成分的顏色互成補色而能混成為白光的顏色）的含量越高則顏色越灰，飽和度越低。光譜色中的單色由於不含消色成分，所以飽和度 ，為100%；而白色、標準灰色和黑色所含的顏色都為消色成分，所以飽和度 ，為0或者說沒有飽和度.
亮度(Lightness)：又稱明度，它表示有色物體的表面所反射的光的強弱程度，區別顏色的濃和淡。物體對光的反射越強（或吸收越弱)，則亮度越高；物體對光的反射越弱或吸收越強，則亮度越低。白色的物體亮度高，是因為它幾乎不吸收光而全部把它反射出去；黑色的物體亮度低，是因為它幾乎不反射光而全部把它吸收。
說明：一般顏色從黃-橙-紅-綠-藍-靛-紫黑的變化，從深淺來說是變得越來越深，從亮度來說，則顯得越來越暗。顏色的三要素是相互聯繫的。色相決定顏色的質，亮度和純度都是量的變化。任何顏色只要確定了它的色相、飽和度和亮度，就可以完全精確地確定出它是什麼顏色。倘若其中一個要素變化了，那麼這個顏色就也變化了，描述或確定一個顏色必須確定它的色調、純度和亮度。
三原色：染色中，我們所熟悉的拼色染料為：紅，黃，藍；電視機的屏幕則用紅，綠，藍三種色光來拼色。它們所用的三個顏色都具有這樣的特征：其中任何兩色混合都得不到第三色。我們把具有這樣特征的三個顏色叫做三原色，其中一個稱為原色。在應用中，通常要求所選三原色混合后得到的色域，能夠包含所有的色相，但實際上（如染色生產中），由於受染料的性能或用量所限，用紅，黃，藍三原色很難達到很深很純的黑色，所以在三原色之外，往往還需要添加一個黑色來增加深度和暗度。
混色：有加法混色和減法混色。
加法混色：是在人眼視網膜的同一點上同時（或迅速交替）射入兩束或兩束以上顏色的光，產生與這些光的顏色不同的另一個顏色的感覺，它是把色光疊加起來的混色方法<把两束光投射在一起所产生的混合便属于加法混合，它们混合的结果使混合光的亮度增加（等于混合前两光的亮度之和）>。混合光的色相取決于參與混合各光的色相以及它們的相對強弱，如：紅光和綠光可以混合出黃光或橙光。若兩束光以適當的比例混合能產生白光，如紅光與藍綠光，那麼這兩束光的顏色稱為互補色。加法混合的三原色是紅，綠，藍。電視機屏幕上的各種顏色便是由紅，綠，藍三原色以加法混合的方式得到的。
減法混色：是把兩個或兩個以上的有色物體疊加在一起而產生的各有物體不同的顏色，我們所用的染料通常都具有這樣的特性：能夠有選擇地吸收可見光譜中某些波段（或者說某些顏色）的光。所以，染料的顏色是它吸收光源中一部分色光后剩餘色光所表現出來的，例如黃色的染料致所以表現出黃色，是因為它吸收了綠、藍等較短波長的光的緣故。正是由於染料的這種吸光性，所以把兩種染料混合在一起所表現出來的混合色的光亮度將會比混合前小，因而是減法混合。另外，印刷品所產生的顏色也是各種顏色的油墨以減法混合的方式產生的。減法混合的三原色是青藍，品紅，黃，它們分別是加法混合三原色（紅，綠，藍）的補色。
顏色的平均混合：色的平均混合可以用陀螺的例子來說明：先在陀螺面上貼幾種顏色，黃色和藍色然後將陀螺快速旋轉起來，這時我們看到的顏色將會是綠色，它是黃色和蘭色兩種顏色在人眼的視覺反應時間內頻繁作用於視網膜所產生的一種效果（或假象）。于這種混合的結果只使色相發生混合變化，而總的亮度並不改變，所以是平均混合。
說明：三種方式的顏色混合在不同的場合各有用處，掌握了它們的作用規律，我們便能使世界變得五顏六色，豐富多彩。
加法混色三原色：紅、綠、藍 ， 減法混色三原色：品紅、黃、青
三原色是互相獨立的，其中任何一種都不能用另外二種配得。
加法混色三原色和減法混色三原色互為補色，即：紅和青、綠和品紅、黃和蘭，互為補色。在印染工業中的調色，是使用幾種染料混合拼色，它屬於減法混色。
配色（拼色）
染料拼色三原色：紅、黃、藍。(這裡的紅、黃、藍是分別指減法混色的原色品紅、黃、青)。用二種不同的原色相拼可得到橙、綠、紫色、稱它為二次色。用二種不同的二次色拼合，或是任意一種原色和黑色或灰色相拼得到三次色。
拼色時應注意以下幾點：
纖維的性質：因纖維結構不同，性質也不同，因此必須選用與纖維性質相適應的染料。如染棉用活性，染滌用分散等。拼色時應儘量選用同類型的染料，這有利於染色工藝的簡化和操作。染料的染色性能要相近。如：直接性、上染速率、擴散性、染色牢度等，否則染后色光不一，在使用過程中褪色程度不同。
拼色用染料的只數應儘量地少，以便控制色光，拼色時 不要超過三只染料。如果染料本身就已由幾隻染料拼混而成，當用這種染料作主色時，選用拼色后的染料盡可能是染料拼混的成分，以減少拼用染料的只數。
要考慮染料的各項牢度。包括：日晒、水洗、濕摩擦、汗漬、水漬牢度。
要考慮車間的生產情況，所選染料要方便車間生產。
要考慮成本。在達到客戶質量要求的情況下，選擇成本 的染料。
要考慮同光異譜。主要是要求高的客戶。
要掌握余色原理。余色即兩個顏色有相互消減的特性，如紫光藍色，認為紫光太弱，可以加一些余色（黃色染料）來消減，值得注意的是：余色理論只適應于調整色光只是微量的調節，否則用量太多會影響色澤深度和鮮艷度。
對色
對色的方法:
選用對應的光源；
樣板必須保持不透光；
樣板和標準板擺放在燈箱的中央；
把標準板放在樣板的右側；
把樣板與標準板呈垂直于看色者平行擺放；
對色時樣板與目視方向呈45°角。
調色
調色的關鍵
首先要搞清楚何謂主色料和次色料？我們把決定顏色深度的染料叫主色料，把能調整顏色色光和鮮艷度的染料叫次色料。主色料和次色料拼色，則得到各種所需要的顏色。主色料與次色料只是相對而言，也即主色料不可能完全單一，次色料也不完全為兩個同時存在。比如：主色料和次色料要很好的配合，才能得到理想的結果。某顏色，染料確定了,其主色料和次色料的關係就存在。而且，只有比例最恰當的才可得到 效果的顏色。
在調色時，如何調整主色料和次色料，才能更快地得到更好的結果呢？ 分兩種情況，一是次色料與主色料比例較大（大於10%）的情況，即顏色比較暗的情況，這種情況比較簡單，按每單個染料的加減乘除計算即可。另一種情況為次色料與主色料比較小（小於或等於10%）的情況也即為較鮮艷的情況，調整配方 按次色料與主色料的比例進行調整。特別是比例小於1%的情況，調色膽量要大一些，要比現用量少，則可以一筆揮去不回頭。要增加則要大踏步前進，成倍成倍發展，千萬不要心痛。
在實際調色過程中，注意染料濃度的變化對染色深度變化的影響及染色飽和性問題對調色的影響。
當對於淺色、深色和中深色，如需增加同樣中色深度，調色幅度淺，深色要大於中深色，當染料濃度達到染色飽和濃度后，此時再增加染料濃度對得色量變化影響不大，反而由於染液濃度太大，會引起染料的聚集而導致到得量有所下降。